Franz Schubert war selbst ein gut ausgebildeter Geiger. Seine A-Dur-Violinsonate, D 574, entstanden 1817, beweist den Ehrgeiz des erst 20-Jährigen, ein Werk auf Augenhöhe mit den wichtigsten zeitgenössischen Komponisten, allen voran J.N. Hummel und L.v. Beethoven zu schreiben, was sich im selbstbewussten Originaltitel „Grande Sonate“ widerspiegelt. Zu gleicher Zeit arbeitete Schubert auch an einem Zyklus großer Klaviersonaten, die in ihrer ausgedehnten Viersätzigkeit formal als Vorbilder dienten.

Während die Komposition an vielen Stellen, z.B. im zweiten Scherzo-Satz, das Vorbild  Beethovens nicht verleugnet, verleiht Schubert der Musik besonders im Bereich der Harmonik eine über den tradierten Tonartenrahmen weit hinausgehende, ausgeprägt individuell-frühromantische Note. Insgesamt steht das „Grand Duo“ fest auf dem Boden der Wiener klassischen Tradition, blickt aber, tänzerische und liedhafte Elemente virtuos und für die Entstehungszeit neuartig miteinander verbindend, in die Zukunft.

Die Rhapsodie op. 79/2 von J. Brahms entstand mit ihrer Schwesterkomposition op. 79/1 1879 während eines Sommeraufenthalts in Pörtschach am Wörthersee und zählt zu den beliebtesten Einzelstücken des Meisters. Trotz des Titels ist die Komposition keineswegs „rhapsodisch“, sondern orientiert sich an einer knappen, aber bis in alle motivisch-thematischen Einzelheiten virtuos umgesetzten Sonatensatzform (Wiederholte Exposition, Durchführung, Reprise) mit drei klar voneinander abgegrenzten Themenbereichen.

Höhepunkt des Konzertes ist mit Sicherheit „Heoteun Garak“ von Geoonyong Lee.
Lee (*1947) zählt zu den bedeutendsten südkoreanischen Komponisten. Er studierte Komposition in Korea und Frankfurt am Main und lehrte an verschiedenen Universitäten, darunter der Seoul National University und der Korean National University of Arts, deren Präsident er von 2002-2006 auch war. Er ist Gründungs­mitglied der Komponistengruppe „The Third Generation“ und wird für seine Bemühungen geschätzt, die einzigartige Identität Koreas durch seine Musik zum Ausdruck zu bringen.

Heoteun Garak ist ein Begriff aus der koreanischen Musiktradition  und bedeutet wörtlich „zerstreute“ oder „offene Melodie“. Dieses Stück wurde 2012 als Auftragswerk für den internationalen Musikwettbewerb Seoul komponiert. Die schnellen Abschnitte sind von westlicher Kompositionstechnik geprägt, während in den langsamen Teilen die feinen typischen Ornamente und rhythmischen Nuancen der koreanischen Tradition hörbar werden. Das Stück verlangt daher nicht nur technische Sicherheit, sondern auch ein starkes Gespür für Ausdruck und Improvisation, um so die musikalischen Welten von Ost und West auf besondere Weise zusammenzubringen.

Zwar ist der Konzertabend „Seoul und Wien“ betitelt, das letzte Werk entstand allerdings in München, wenn auch im weitesten Sinne in der Tradition der Wiener Klassik. Die Violinsonate Es-Dur op. 18 von Richard Strauß wurde 1887 während seiner Tätigkeit als dritter Kapellmeister an der Hofoper geschrieben. Mit 23 Jahren war Strauß nur wenig älter als Schubert bei seinem „Grand Duo“. Während Schubert musikalisch stark nach vorne blickt, legt der junge Strauß das dreisätzige Werk anders als die etwa zeitgleich entstan­denen symphonischen Dichtungen „Aus Italien“ und „Don Juan“ formal grundlegend konservativ an, wobei das äußerst virtuos behandelte Klavier ein der Violine gleichberechtigter Partner ist. Der „Improvisation“ betitelte, aber eher wie ein „Lied ohne Worte“ wirkende langsame Mittelsatz erlangte in den Jahren um 1900 in Haus- und Salonmusik unabhängig von der ganzen Sonate einige Berühmtheit. Verglichen mit den Opern oder symphonischen Dichtungen konnte Strauß` vorwiegend in jüngeren Jahren geschriebenes umfang­reiches Kammermusikschaffen allerdings nie eine vergleichbare Popularität erlangen, was angesichts der kompositionstechnischen Perfektion und den berückenden melodischen Qualitäten sehr zu bedauern ist.

Die Musikerinnen:

Die koreanische Geigerin Kunwha Lee beeindruckt durch technische Raffinesse, poetische Tiefe und musikalische Reife. Nach dem mit Bestnoten abgeschlossenen Besuch der Yewon School und der Seoul Arts High School studierte sie an der Hochschule für Musik und Theater München bei Prof. Mikyung Lee, wo sie den Bachelor-, Master- und Meisterklassenabschluss jeweils mit Auszeichnung erhielt. Anschließend schloss sie ein Promotionsstudium an der Seoul National University ab (Ph.D. abd.).

Im Alter von zwölf Jahren debütierte sie als Solistin in der Kumho Young Artist Series und wurde seither mit ersten Preisen bei sämtlichen bedeutenden Wettbewerben in Korea ausgezeichnet. Internationale Anerkennung erlangte sie beim Mirecourt und beim Michael Hill International Violin Competition. Als Solistin trat sie mit zahlreichen renommierten Orchestern auf, darunter das Daegu Philharmonic Orchestra, Busan Philharmonic Orchestra, Jeonju City Symphony Orchestra, Bad Reichenhaller Philharmonie und North Czech Philharmonie. Als leidenschaftliche Kammermusikerin ist sie Mitglied des Trio Credo, Quartet Passio und Ensemble Preghiera. Zudem war sie Gastkonzertmeisterin bei mehreren koreanischen Orchestern. Sie ist derzeit als Pädagogin an der Yewon School, der Seoul Arts High School, der Sunhwa Arts Middle School sowie als Gastprofessorin an der Myongji University in Seoul tätig.

Die Pianistin Soobin Kim schloss die Yewon Arts School ab und wurde bereits während ihrer Schulzeit an der Seoul Arts High School als jüngste Studierende an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien aufgenommen, wo sie ihren Bachelor- und Masterabschluss erwarb.

Neben nationalen Erfolgen in Korea wurde sie bei internationalen Wettbewerben wie dem Asia-Chopin-Wettbewerb in Japan, dem Chopin-Wettbewerb in Rom und dem Dichler-Wettbewerb in Österreich ausgezeichnet. Als Solistin trat sie mit der Gunpo Prime Philharmonic sowie der Kharkov Philharmonic in der Ukraine auf. In Wien spielte sie zwei Einladungskonzerte, war als „Rising Star“ im Leopold Museum zu hören, nahm an der Isaac-Albéniz-Reihe im Goldenen Saal des Wiener Musikvereins teil und wirkte an einem Albumprojekt zu Fanny Hensel mit. Eine Uraufführung im Schloss Schönbrunn sowie Konzertreisen durch Deutschland und Österreich rundeten ihr Repertoire ab. Zurück in Korea konzertierte sie mit Unterstützung der Daejeon Cultural Foundation, trat beim Frühlingsfestival 2021 „Mozart-Abend“ auf und war 2022 Teil eines innovativen AIl-Piano-Battle im Rahmen der „Haydn-Abende“ in Kooperation mit KAIST. Derzeit ist sie als professionelle Pianistin tätig und engagiert sich in der Ausbildung junger Talente an einer Musikschule und einer Akademie.

Paola De Piante Vicin stammt aus Padua. Sie begann das Klavierstudium am Konservatorium ihrer Heimatstadt, wo sie 1995 ihr Diplom erhielt. Anschliessend setzte sie ihre Ausbildung bei Andrea Lucchesini und Maria Tipo in Fiesole fort und beendete ihr Studium in der Meisterklasse von Prof. Adrian Oetiker an der Hochschule für Musik in Basel mit dem Solistendiplom. Wichtige Impulse erhielt sie auch von Sergio Perticaroli und Americo Caramuta. Kritiker loben das "feine künstlerische Flair" und die "delikate klangliche Sprache" ihres Spiels und Joaquin Achucarro zeigte sich "nicht nur von ihrem genauen Klavierspiel, sondern auch von ihrer Persönlichkeit und Fantasie besonders beeindruckt.”
Ausgezeichnet bei zahlreichen Klavierwettbewerben, trat sie bereits früh als Solistin und Kammermusikerin in wichtigen italienischen Sälen wie dem Teatro Valli in Reggio Emilia, dem Palazzo Chigi Saracini in Siena und dem Auditorium Pollini in Padua auf. Mittlerweile war Paola De Piante Vicin auch in der Tonhalle St. Gallen, im Casino Basel, in der Salle du Conservatoire de Paris, im Theater Belgrad, sowie im Ehrbarsaal Wien und beim Lucerne Festival zu Gast. Als Kammermusikerin konzertiert sie mit verschiedenen Partnern, u.a. mit Lev Sivkov, Fabio di Cásola, Xiaoming Wang und im Klavierduo mit Ihrem Mann Adrian Oetiker. Sie war viele Jahre eine gefragte Korrepetitorin und hat mit Musikern wie Thomas Demenga, David Geringas, Wolfgang Böttcher, Wen-Sinn Yang, Troels Svane und Miklós Perényi zusammen gearbeitet.
Paola De Piante Vicin hatte stets eine grosse Leidenschaft für die Literatur und schloss im März 2020 ihr Master-Studium der Italienischen Philologie an der Ludwig-MaximiliansUniversität in München mit einer Arbeit über Vitaliano Trevisan ab. An der Fakultät für Italienische Literaturwissenschaft an der Universität Zürich hat sie im August 2025 erfolgreich promoviert über “Ein Erfahrungsraum – drei Literaturen. Lektüren des Umbruchs in Graubünden nach 1945”. Sie engagiert sich für Literaturprojekte und publiziert in verschiedenen literaturwissenschaftlichen Zeitschriften.
Paola De Piante Vicin ist Gründerin und künstlerische Leiterin der Konzertreihe Klanglichter in Sissach (Schweiz) und seit Oktober 2020 Kulturrätin im Kanton Baselland (Schweiz).

Der Schweizer Pianist Adrian Oetiker verfolgt seit vielen Jahren eine weltweite Karriere. Er ist erfolgreich als Solist und Kammermusiker, gleichzeitig ist er ein gefragter Pädagoge. Die Presse attestiert ihm «federleichte Anschläge», «makelloses, reich differenziertes Jeu perlé», «genau durchdachtes Anschlagsspiel», aber auch «eruptive reine Energie», «Kraft und Zielstrebigkeit» sowie die «Fertigkeit, luzide wie brillante Atmosphäre zu zaubern».
Nach dem ersten Klavierunterricht bei seinem Vater und bei Hans-Rudolf Boller studierte er in der Meisterklasse von Homero Francesch an der Zürcher Hochschule der Künste und bei Bella Davidovich an der Juilliard School in New York. Auch Lazar Berman zählte zu seinen Lehrern. Schon früh erhielt er verschiedene nationale Preise und Stipendien, und bald folgten Erfolge an internationalen Wettbewerben (Köln, Clara Haskil, Dublin u. a.). 1994 wurde ihm für die Gründung des Kammermusikfestivals St. Gallen der Kulturförderungspreis seiner Heimatstadt verliehen. 1995 gewann er den internationalen Klavierwettbewerb der ARD in München.
Seine Konzerte in Europa, Amerika und Australien brachten ihn zusammen mit vielen Orchestern, darunter das Tonhalle-Orchester Zürich, das Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks, die Staatskapelle Dresden und das Irish National Symphony Orchestra. Nach einer Europa-Tournee mit dem Melbourne Symphony Orchestra wurde er mehrmals nach Australien eingeladen und trat mit den meisten Orchestern des Kontinents auf. Mit dem Orchestre Symphonique de Mulhouse unter Daniel Klajner spielte er alle Klavierkonzerte von Béla Bartók. Rezitals und Kammermusik-Programme spielte er unter anderem in der Berliner Philharmonie, im Gewandhaus Leipzig, im Festspielhaus Salzburg, im KKL und im Teatro «La Fenice». Er spielt regelmässig im Klavierduo Paola & Adrian Oetiker mit seiner Frau Paola De Piante Vicin und ist Pianist im Feininger Trio der Berliner Philharmoniker, zu seinen Kammermusikpartnern zählten aber auch Eduard Brunner, Ana Chumachenco, Homero Francesch, Mario Hossen, Wen-Sinn Yang und viele andere befreundete Musiker. Mehrere Ballettproduktionen am Opernhaus Zürich, an der Semperoper Dresden sowie an der Bayrischen Staatsoper und an der Deutschen Oper Berlin, insbesondere in Zusammenarbeit mit dem Choreografen Christian Spuck, runden seine vielfältigen Tätigkeiten ab.
Er ist künstlerischer Leiter der traditionsreichen Internationalen Sommerakademie Ettal und war von 1996 – 2021 Professor für Klavier an der Hochschule für Musik Basel. 2011 folgte er einem Ruf an die Hochschule für Musik und Theater in München.